{"id":300601,"date":"2018-10-23T08:30:40","date_gmt":"2018-10-23T06:30:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=300601"},"modified":"2018-10-23T11:30:45","modified_gmt":"2018-10-23T09:30:45","slug":"shine-on-eine-kleine-geschichte-vom-lack","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/shine-on-eine-kleine-geschichte-vom-lack\/","title":{"rendered":"Shine on \u2013 eine kleine Geschichte vom Lack"},"content":{"rendered":"

Oberfl\u00e4chen von Instrumenten im Laufe der Jahrhunderte\u00a0?<\/h2>\n

Wenig ist so sagen- und mythenumwoben<\/strong> wie der Lack<\/strong> unserer Instrumente.\u00a0?\u2728\u00a0Sagenhafte F\u00e4higkeiten werden ihm nachgesagt bis hin zur gewagten Aussage, dass die sehr teuren Geigen von Antonio Stradivari<\/strong> nur durch ihren Lack aus nat\u00fcrlich geheimen Zutaten<\/strong> so gut klingen, wie sie eben klingen. Die Forschung ist sich uneins, ob ein bestimmter Lack den Klang<\/strong> verbessern<\/strong> kann. Sicher ist jedoch, dass jeder Lack den Klang verschlechtern kann, wenn man zu viel davon nimmt.<\/p>\n

\"Klaus<\/a>
Klaus Heffler Infinity Master Violin 4\/4<\/figcaption><\/figure>\n

Grunds\u00e4tzlich gibt es zwei Lacktypen<\/strong>: Lacke mit L\u00f6sungsmitteln<\/strong> und\u00a0chemisch h\u00e4rtende Lacke<\/strong>, die kurz vor der Verarbeitung aus (\u00fcblicherweise) zwei Komponenten gemischt werden. Zur ersten Gruppe geh\u00f6ren Schelllack<\/strong> und Nitrolack<\/strong> \u2013 hier verdunsten die L\u00f6sungsmittel und hinterlassen die eigentliche Lackschicht. Zur zweiten Gruppe z\u00e4hlt man Polyesterlacke<\/strong>, die so trocknen, wie sie aufgetragen werden.<\/p>\n

\u00dcblicherweise ist eine Lackierung dreischichtig<\/strong> aufgebaut. Zuerst wird eine Grundierung<\/strong> auf das rohe Holz aufgetragen, der vor allem die Aufgabe zukommt, f\u00fcr eine glatte Oberfl\u00e4che<\/strong> zu sorgen und die Poren<\/strong> zu versiegeln. Speziell bei H\u00f6lzern mit einer weiten Maserung und gro\u00dfen Poren wie Esche oder Palisander verschwinden ansonsten ungeheure Mengen des wertvollen Lacks ungesehen im Holz. Die Grundierung enth\u00e4lt Festk\u00f6rper zum F\u00fcllen der Poren<\/strong> oder es handelt sich um einen schnell trocknenden Kunststoff ohne L\u00f6sungsmittel, der kaum einzieht. Das beste Beispiel daf\u00fcr ist das ber\u00fcchtigte \u201eFullerplast\u201c<\/strong>, mit dem Fender<\/strong><\/a> irgendwann in den 1960er-Jahren<\/strong> begonnen hat, alle Gitarren zu grundieren.<\/p>\n

Auf die<\/strong> Grundierung<\/strong> kommt der eigentliche Lack<\/strong>, der auch Farbpigmente enthalten kann. In diesem Fall und speziell, wenn man das Instrument mehrfarbig<\/strong> lackiert \u2013 Sunburst<\/strong> w\u00e4re so ein Fall \u2013, kommt abschlie\u00dfend noch eine Schicht Klarlack<\/strong> darauf, die dann auf Hochglanz<\/strong> poliert wird.<\/p>\n

\"Fender<\/a>
Fender American Professional Series Strat<\/figcaption><\/figure>\n
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\"\"<\/a><\/div><\/div>

Der Lack und seine Funktionen\u00a0?<\/h2>\n

Aber welche Aufgaben<\/strong> hat der Lack eigentlich? Es sind drei:<\/p>\n

    \n
  1. Er soll das Holz vor Feuchtigkeit<\/strong>, Schmutz und mechanischen Sch\u00e4den sch\u00fctzen.<\/li>\n
  2. Er soll den Klang<\/strong> vielleicht positiv, aber zumindest nicht negativ beeinflussen.<\/li>\n
  3. Er soll gut aussehen<\/strong> und zwar richtig gut.<\/li>\n<\/ol>\n

    Dem Schutz<\/strong> kommt m\u00f6glicherweise die wichtigste Funktion<\/strong> zu. Vor ein paar hundert Jahren benutzte man daf\u00fcr Pflanzen\u00f6le, die unter dem Einfluss von Sauerstoff und mit den richtigen Zusatzstoffen hart werden. Mit einem solchen \u00d6llack<\/strong> sind h\u00f6chstwahrscheinlich auch die Stradivari-Geigen (und die wenigen Gitarren, die er gebaut hat) \u00fcberzogen.<\/p>\n

    \u00d6llack bildet eine strapazierf\u00e4hige Oberfl\u00e4che und er bringt die Maserung der hellen H\u00f6lzer, speziell des Riegelahorns, optimal zur Geltung. Wenn er nur nicht so elend lange zum Trocknen br\u00e4uchte …<\/p>\n

    \"Harley<\/a>
    Harley Benton TE-52 NA Vintage Series<\/figcaption><\/figure>\n

    Das geht bei dem anderen traditionellen Lacktyp<\/strong> schneller: Schelllack<\/strong> besteht aus den harten Ausscheidungen einer Laus<\/strong>. Er trocknet enorm schnell, aber es bleibt bei jedem Auftrag nur eine winzige Menge Lack auf dem Holz. F\u00fcr eine gelungene Hochglanzlackierung mit Schelllack ben\u00f6tigt man Erfahrung<\/strong> und sehr viel Zeit<\/strong>. F\u00fcr eine industrielle Fertigung ist das viel zu aufwendig<\/strong>, aber noch heute sind die besten Konzertgitarren mit Schelllack \u00fcberzogen!<\/p>\n

    \"Hanika<\/a>
    Hanika HE-Lattice<\/figcaption><\/figure>\n

    In den 1920er-Jahren<\/strong> legt die Firma DuPont mit der Entwicklung des Nitrolacks<\/strong> den Grundstein f\u00fcr moderne Lackierungen<\/strong>. Alkydlack<\/strong>e werden kurz danach entwickelt. Diese Lacke haben alles, was die bisherigen Lacke nicht hatten: Sie sind gut spritzbar, sie trocknen schnell und man kann sie auf Hochglanz polieren. Die Gitarrenfabriken stellten schon kurz nach der Einf\u00fchrung von Nitrolacken auf diese um. Zu offensichtlich sind die Vorteile gegen\u00fcber der aufwendigen Schelllack-Politur.<\/p>\n

    F\u00fcr Fender<\/strong>, Parven\u00fc<\/em><\/strong> und Vorreiter in Sachen industrieller Gitarrenherstellung<\/strong>, kommt diese Entwicklung gerade recht. Pl\u00f6tzlich sind bisher ungesehene Farben m\u00f6glich, auch wenn die meistverkaufte Farbe<\/strong> bei E-Gitarren<\/strong><\/a> bis heute Schwarz<\/strong> ist. Und in jeder Saison gibt es neue Farben, denn die Hersteller richten sich nach den herrschenden Moden der Automobilindustrie<\/strong>. Die gesuchten Sonderlackierungen der Fender-Gitarren aus den 1950er- und 1960er-Jahren findet man also exakt so auf Chevrolets, Buicks, Cadillacs, oder Corvettes.<\/p>\n

    \"\"<\/p>\n

    \"Fender<\/a>
    Fender American Professional Series Tele<\/figcaption><\/figure>\n

    So h\u00e4tte es, zumindest aus der Sicht der Gitarrenfans, auch bleiben k\u00f6nnen. Allerdings versucht jede Industrie, ihre Profite zu steigern. Das f\u00fchrt zur Entwicklung noch schneller<\/strong> zu verarbeitenden Lacken auf Polyester- und Polyurethanbasis<\/strong>. Speziell in den 1970er-Jahren<\/strong> l\u00e4uft diese Optimierung<\/strong> jedoch aus dem Ruder. Die Lacke werden in teils abenteuerlichen Schichtst\u00e4rken<\/strong> aufgetragen. Die traditionellen Hersteller wie Gibson<\/strong><\/a> oder Martin<\/strong><\/a> bleiben allerdings bei Nitrolack<\/a><\/strong> \u2013 zumindest nach allem, was man wei\u00df, denn wiederum speziell diese Hersteller machen um die genaue Zusammensetzung<\/strong> der Lacke gerne mal ein Geheimnis<\/strong>.<\/p>\n

    \"GIBSON<\/a>
    Gibson Les Paul Tribute 2018 SG<\/figcaption><\/figure>\n

     <\/p>\n

    Zweigeteilte Gitarrenwelt\u00a0?\u2728<\/h2>\n

    Die Gitarrenwelt ist heute nach wie vor zweigeteilt<\/strong>. Zum einen gibt es Hersteller, die auf moderne Lacksysteme<\/strong> schw\u00f6ren. Diese sind auf PU-<\/strong> oder auf Polyesterbasis<\/strong>, werden in einem elektrostatisch unterst\u00fctzen Spr\u00fchverfahren mit minimalen Verlusten aufgebracht und h\u00e4rten unter ultraviolettem Licht innerhalb einer Minute aus. Nicht nur fern\u00f6stliche Hersteller schw\u00f6ren darauf, auch Fender<\/strong><\/a> lackiert viele Instrumente mit diesem System<\/strong>. Und mit Taylor<\/strong><\/a> ist sogar ein Premium-Hersteller f\u00fcr Akustikgitarren dabei \u2013 und sie erreichen Schichtdicken von weniger als 0,01 Millimetern.<\/p>\n

    \"Taylor<\/a>
    Taylor Custom #10140 Grand Auditorium<\/figcaption><\/figure>\n

    Martin<\/strong><\/a> und Gibson<\/strong><\/a> hingegen setzen weitgehend auf die traditionelle<\/strong> Nitrolackierung<\/strong> \u2013 unter wirtschaftlichen Aspekten zu Recht, denn noch immer wird Nitrolack von Insidern und Aficionados als die optimale Oberfl\u00e4chenbeschichtung<\/strong> f\u00fcr eine Gitarre<\/strong><\/a> angesehen. Einen Unterschied gibt es dennoch: Aus Gr\u00fcnden des Umweltschutzes d\u00fcrfen Lacke heutzutage nicht mehr so viele L\u00f6sungsmittel enthalten wie fr\u00fcher. Hier gilt also tats\u00e4chlich: Sie sind nicht mehr das, was sie fr\u00fcher einmal waren.<\/p>\n

    \"Martin<\/a>
    Martin Guitars 000-28EC<\/figcaption><\/figure>\n

    Manche m\u00f6gen den Used-Look\u00a0?<\/h2>\n

    Eine Modeerscheinung<\/strong> soll noch kurz gestreift werden: das Aging<\/strong>. Hierbei wird das Instrument so behandelt, dass es aussieht, als habe es schon ein paar Jahre auf dem Buckel. Die Spezialisten sind so ge\u00fcbt, dass sie ein optisch 50 Jahre altes Instrument<\/strong> ab Werk produzieren k\u00f6nnen, und zwar wahlweise unbespielt oder in \u00fcbelster Rock\u2019n\u2019Roll-Manier „behandelt“ \u2013 und nat\u00fcrlich alles dazwischen. Daf\u00fcr benutzen sie Schleifpapiere<\/strong>, K\u00e4ltesprays<\/strong> und sogar eigens best\u00fcckte Schl\u00fcsselbunde<\/strong>, mit denen sie auf die Instrumente eindreschen. Das macht die Gitarre zwar nicht besser, aber es schadet ihr auch nicht wirklich. Und ein Musiker, der genau darauf abf\u00e4hrt, spielt auf einer solchen Gitarre garantiert besser.<\/p>\n\n\t\t