11. Die häufigsten Fragen:
Bien sûr, nous réalisons que les trois études de modèles décrites ici sont des extrêmes. Les demandes et exigences réelles de nos clients se situent généralement entre les deux.
Dans ce contexte, il est important pour nous de préciser que la décision pour ou contre l'un des trois types de construction doit toujours être en relation avec les deux principaux facteurs de décision: le son et la stabilité.
Alors que le son idéal est réalisé avec les contrebasses entièrement massives, vous trouverez une stabilité maximale avec les contrebasses plaquées. La contrebasse semi-massive est dans le meilleur sens du terme un compromis réussi entre stabilité et potentiel de développement tonal.
- La contrebasse est-elle livrée
- Je veux reproduire le son chaud et naturel de ma vieille contrebasse massive sur scène à un volume modéré.
- Je tourne dans les clubs de la ville avec un petit combo de jazz. Ma contrebasse est pincée et je veux qu'elle sonne naturellement et chaleureusement.
- Je joue du slap comme mon idole Lee Rocker sur une contrebasse en contreplaqué avec des cordes en acier. Quel micro est le plus approprié?
- Je joue presque exclusivement avec un archet. Ma contrebasse doit pouvoir bien s'affirmer, notamment dans un orchestre scolaire ou universitaire.
- Je joue sur une contrebasse simple en contreplaqué dans un groupe de rockabilly. C'est vraiment bruyant avec nous.
- Je slappe dans un groupe de Rock'n'Roll. Je dois constamment transporter ma contrebasse de chez moi à la salle de répétition et retour.
La réponse est simple! Toutes nos contrebasses sont livrées prêtes à jouer et vous n'avez pas besoin d'aller chez un luthier. Nous configurons directement votre instrument pour le style musical souhaité, en faisant la distinction entre les positions de cordes classiques, orientées Jazz et Rock'n'Roll.
Si vous le souhaitez, nous pouvons corder votre contrebasse avec les meilleures cordes adaptées à votre style. En supplément, vous payez le prix du jeu de cordes correspondant, tel qu'il est proposé sur notre site en ligne et des frais de service de 25 euros.
Dans le cas d'une contrebasse avec table massive, il est conseillé d'utiliser un système de micro pour table. Comme déjà décrit auparavant, ce sont des micros qui se placent entre le pied du chevalet et la table. Ces systèmes fonctionnent de manière bidirectionnelle: d'une part ils absorbent les vibrations du chevalet et d'autre part les vibrations de la table.
Alors que les micros chevalet purs produisent toujours un son médium quelque peu castré, un système de micros de table génère un spectre sonore beaucoup plus large et plus naturel, en particulier dans les graves. De tels systèmes sont soit de nature piézocéramique, soit basés sur une feuille nanoflex et produisent un son chaud et naturel riche en harmoniques même avec un archet classique.
La facilité de transport et la stabilité d'une part, et le désir d'un son chaleureux, naturel et évolutif d'autre part, plaident pour une solution de compromis sous la forme d'une contrebasse semi-massive. Surtout dans le domaine du Jazz sur des scènes de petite et moyenne taille, des résultats très naturels peuvent être obtenus avec des systèmes de micros appropriés pour la prise de son d'une table massive.
C'est là que la prise de son avec un capteur électromagnétique est une bonne idée. Bien que le son de base ressemble davantage à une contrebasse électrique, cette forme de micro présente des avantages décisifs, en particulier à des volumes de scène plus élevés. Le son de l'instrument reste très défini, s'affirme bien et est aussi très facile à repérer pour le reste du groupe. La sensibilité au larsen est minime, car presque exclusivement la vibration des cordes et non le grand corps de résonance est captée. Tout piézo slap supplémentaire peut éventuellement être complété par un petit mélangeur deux canaux.
Pour la musique classique dans un contexte orchestral, presque seules les contrebasses massives sont privilégiées. Elles offrent le caractère pénétrant, le moyen de s'affirmer, le comportement de volume et d'harmonique essentiels pour les joueurs d'archet.
Etant donné que la table de la contrebasse est en contreplaqué et qu'elle est principalement conçue pour la stabilité, il est inutile d'utiliser un système de micro de table. Les micros électromagnétiques sont également hors de question, car les contrebassiste de Rockabilly "slappent" généralement et n'utilisent donc souvent que des cordes en nylon ou en boyau. Les cordes n'ont donc pas d'âme en acier pouvant modifier le champ magnétique.
La meilleure solution ici serait un bon micro chevalet piézocéramique en conjonction avec un petit piézo supplémentaire fixé sous la touche et captant les "slaps" séparément. En règle générale, de tels systèmes sont déjà proposés avec un préamplificateur correspondant équipé d'une fonction de mixage pour les deux micros. Un autre avantage du système de micro chevalet est le fait que la prise de son du corps de résonance n'est pas directe, ce qui réduit considérablement le risque de larsen.
Tout parle pour la décision en faveur d'une contrebasse plaquée ou laminées. Les vibrations causées par les slaps et les exigences scéniques nécessitent une stabilité maximale. Le déficit en grave d'une contrebasse plaquée est compensé sur scène et en répétition par des micros appropriés et le contrôle de tonalité d'un amplificateur pour instrument acoustique.
