Gibson 57 Classic Vintage GC

Installé avec le Classic 57 Plus sur une Epiphone Emperor Joe Pass Signature en remplacement des micros Epiphone, toujours décevant.
Livré dans des boites en plastique transparente Gibson très classe. La célèbre marque n'est pas la plus accessible en terme de prix, certes. Autant pour certains accessoires comme les cordes, voir certaines pièces désormais moulées et en nickel comme la plupart des chevalet et cordier ils ne sont pas excellent, et bien on ne peut pas retirer à Gibson leur expérience en terme de fabrication de hambucker, vu que ce sont eux qui les ont inventé.

Ces micros sont des classiques de chez Gibson d'où leur nom, même si leur fabrication assez récente. Alnico 2, niveau de sortie modéré +. Revendiquant un côté vintage, à savoir que de base ne proposerons pas un son idéal pour le métal. L'idée était de les poser sur une une hollow body et être assez polyvalent, à savoir blues, jazz et rock.

Classic 57:
En position manche. J'ai tout de suite été conquis par le son rond et chaleureux du 57. Assez riche en basse et en médium, le 57 n position manche envoie un niveau de sortie imposant. En clean, on peut jouer sur le volume, faire cruncher délicieusement le son. Un vrai régal. Parfait pour des accords de Jazz en jouant avec l'equaliseur de l'ampli. Pas le plus brillant des micros mais vraiment très agréable. En saturation, même sur la Joe Pass je me suis pris a retrouver des sonorités connus depuis toujours, une vrai madeleine de Proust.

Classic 57 Plus:
La différence est simple: quelques tours de spire de plus pour augmenter légèrement le niveau de sortie et compenser la perte inhérente à la position chevalet. Je crois que les aimant sont également légèrement plus espacés.
En clean toujours un régal, bonne attaque avec des aiguës bien présents sans être agressif pour l'oreille. Pour faire de la rythmique un peu claquante le 57 plus est très agréable. En disto ça envoie pas mal du tout, la première fois que je l'ai utilisé je n'ai pas pu m'empêcher de sourire d'aise. J'ai du me retenir de ne pas sortir quelques riff de hard rock sur la hollow body.

Au total:
J'ai hésité un moment avant de les acheter. J'ai déjà changé des micros sur une guitare moyen de gamme, le résultat n'était pas fou. De plus équiper des deux micros demande un budget assez élevé, la moitié du prix de la gratte quasiment. Cependant le pari Gibson est tout à fait gagnant avec la paire 57: la Joe Pass est transformée et change de catégorie (A noter que sa lutherie est tout de même très correct pour une moyen de gamme. Après pas de miracle non plus, à savoir sustain pourri).
Je referais sans hésiter ce choix.

Ces deux (superbes) micros sont venus remplacer ceux d'origine d'une Epiphone LP. N'ayant pas les moyens de m'offrir la Gibson Traditionnal, j'ai opté pour cette transformation de la cousine asiatique.
Le but ici n'est pas de dire tout le bien que je pense de la petite Epi (j'ai d'ailleurs laissé une évaluation sur sa propre page produit), mais très franchement, avec ce couple de Classic 57, on rentre carrément dans une autre dimension, la cour des grands en quelques sorte...
Si je me suis laissé tenté par l'aventure Les Paul, c'était avant tout pour ouvrir mon horizon de blues-man habitué à la monogamie avec sa strat, mais lorgnant vers l'adultère humbucker. Donc pour moi, doubles bobinages = passage de Knoppfler/Clapton/Guy à Led Zep, voire plus si affinité dans le hard 70, mais pas à de grosses saturations.

Et bien, bingo ! je retrouve avec ces micros tout le crémeux que j'attendais d'une Les Paul, une grande réserve de puissance mais toujours avec élégance et harmoniques à n'en plus finir. C'est rond, c'est chaud, et si on pousse le potard de volume, le feu se ravive avec un grain très 'Pagien". Les riffs AC/DC passent aussi très bien. Et pour du Gary Moore, je ne vous en parle même pas (en fait si : incroyable!)
Le grave (57) est vraiment parfait pour moi, car très typé blues. Le chevlaet (57 plus) fait plus rapidement parler la poudre que son collègue du manche. Je ne pense pas que seule la faible différence entre leurs niveaux de sortie (argument à la base de la création du 57 "plus") explique cela: le réglage de hauteur doit aussi intervenir. A ce titre, j'ai bien fait ce que Monsieur Gibson me préconisait et faisait sur ses propres guitares : couple 57/ 57+. Je ne suis foncièrement sûr qu'un couple 57 /57 ait sonné très différemment (après, vu le faible écart de prix en comparaison du coût total...).

Petite précision, j'ai refait toute l'électronique et notamment mis des condos bumblebee: à prendre en compte tant ceux-ci influent sur le son...

Le prix peut certes sembler élevé, mais c'est le genre de micro dont on ne se défait pas (à moins de s'être vraiment planté dans l'orientation musicale recherchée). Il y a beaucoup de micros moins chers, mais si vous êtes exigeant et n'hésitez à changer pour atteindre la perfection, alors gagnez du temps (et de l'argent) : prenez ces Gibson tout-de-suite!

Ayant une Epiphone Les Paul depuis un moment et insatisfait du son brouillon des micros de base (la lutherie est cependant très bonne) , j'ai décidé de redécouvrir ma guitare avec des micros de grande renommée. Il faut savoir que ces micros équipent des Gibson les paul de rêve et c'est certainement pas pour rien ! Ce sont des micros qui font leur preuves sur un ampli à lampe , le son du classic 57 est très crémeux en clean et gras , très rond en saturé , c'est un régal qui ne finit jamais , oubliez les micros epiphone , ca n'a plus rien à voir ! Les deux micros (classic 57 et 57 plus) sont nécessaires pour avoir différents type de sons , le 57 plus est plus agressif , posé en position chevalet car parfait pour les lead , les solos furieux , son punch est caractéristique du son hard rock mais également parfait pour les solos clean de type country. Son homologue est plus dans la douceur , absolument parfait pour le blues !! Il n'y a donc pas besoin d'acheter une guitare à 1800 euros pour avoir un son extraordinaire , souvenez vous que l'ampli c'est au moins 70% du son mais une guitare dotée de micros tels que ceux là est le Graal des sons vintage. Certains avancent que les seymour duncan sont meilleurs , ils sont simplement différents , ils ont leur propre identité et ils se valent.

J'ai acheté ce micro avec un 57 Classic Plus pour upgrader mon Epiphone Flying-V Korina '58, dont les micros d'origine étaient vraiment faiblards. Et je ne suis pas déçu : le son est vraiment génial : plus de puissance (même si celle-ci est évidemment fonction du réglage de hauteur par rapport aux cordes), plus de rondeur, un crunch savoureux.. bref : le PAF 57 fidèle à sa réputation !
Pour info (car j'ai vu peu d'article sur le câblage des Flying-V), ce micro ne possède qu'un seul câble (alors que les Epiphone d'origine en présentent deux : le "hot" et la terre). Après avoir un peu cherché, j'ai trouvé : il faut souder le hot (âme centrale = noir) sur l'ancien hot du potard de volume (à repérer) et souder directement le blindage métallique à l'arrière du capot du potard, en ayant soin que jamais le hot ne touche le blindage (surtout lorsque l'on referme le tout). Et cela fonctionne impec !
Ce micro est en position neck. Il est plus rond, un peu plus sourd que le Classic Plus à monter en bridge. C'est un régal pour les sons Blues ou Jazzy, mais il crunche à merveille également !
Franchement : rien à dire, ma Flying-V est devenue une vraie bête.
Nota : seul bémol, mais qui concerne Thomann une fois n'est pas coutume : la boîte est arrivée cassée.