11. FAQ

Depende. Un condensador de pequeño diafragma es más adecuado para capturar el sonido natural de la guitarra, un condensador de gran diafragma dará un sonido más voluminoso y ‘grande’. No todos los condensadores de gran diafragma funcionan bien en cualquier guitarra acústica. Los condensadores de gran diafragma están orientados, en su mayoría, a la grabación vocal. Los condensadores de pequeño diafragma suelen ser más lineales y funcionan bien en muchas fuentes.

La membrana de un receptor de gradiente de presión se reparte en ambas caras del diafragma.

Los micrófonos hacen ruido. La relación señal/ruido de un micrófono es la proporción entre la tensión que produce el micrófono sin llegar a producir presión sonora, y la tensión que da el micrófono con una tensión de 1 Pascal y una frecuencia de 1kHz. La relación señal/ruido muestra en cuantos dBs por debajo se encuentra el ruido propio por debajo de la tensión dada con una presión sonora de 1 Pascal.

Cuando la distancia del micrófono a la fuente de sonido es de aproximadamente 1m o menor, se produce un reforzamiento de los graves en la salida del micrófono. Con la aproximación a una fuente sonora aumenta la presión sonora de forma proporcional a la distancia. El efecto de proximidad se da en todos los micrófonos de gradiente de presión. Para compensar el efecto de proximidad, los receptores de gradiente de presión a menudo incorporan un filtro conmutable. Por otro lado el efecto de proximidad se puede también usar para p.ej. proporcionar más volumen a la voz.

En la alimentación Phantom la tensión para alimentar el micrófono se conecta por dos resistencias de 6,8 kOhm a ambos conductores del cable de micro. Por medio del aislamiento se cierra el circuito. La señal de audio no queda influenciada por la alimentación fantasma, porque la tensión continua en el micrófono y también en la sección de entrada de la mesa de mezclas se separa por condensadores. la mayoría de mesas de estudio ofrecen este tipo de tensión directamente en las entradas XLR. Por norma general el transformador de la mesa sirve de fuente de tensión continua. De otro modo en el mercado se encuentran también aparatos externos con diferentes terminaciones que se pueden interconectar. Para la alimentación Phantom se ha implantado una tensión de 48V. Básicamente se permiten también tensiones para alimentación Phantom con valores de entre 12V y 52V. La mayoría de micrófonos de condensador trabajan eficazmente dentro de ese rango. Muchos micrófonos pueden alimentarse también con una batería integrada. Las baterías lamentablemente no tienen una capacidad ilimitada y tienden a vacilar justo cuando la grabación está en curso. En la mayoría de los casos los micrófonos alcanzan sus datos declarados con la tensión de 48V.

Esto significa que el balanceado de la señal se consigue a través de un transmisor de audio (trafo, o transformador) y no por un amplificador balanceado (técnica de transistores). Para transmitir una señal de micrófono sin pérdidas, debe salir del micrófono balanceada. Y esto se consigue por medio de un transmisor o un amplificador balanceado.

Pero aquí hay una desventaja: Los transmisores baratos tienen en su mayoría una pobre reproducción de graves y hacen más ruido. La mayoría de micrófonos de condensador incorporan hoy en día un conmutador de salida sin trafo, ya que estos se pueden realizar de forma sencilla y económica.

Esta expresión describe la sensibilidad (sensitivity) de un micrófono, de ahí la relación entre la presión sonora en la membrana del micrófono y la tensión de salida resultante. Cuanto mayor es el factor de transmisión, menor necesita ser la amplificación del micrófono aplicada desde la mesa. La tensión de salida de los micrófonos dinámicos es normalmente menor a la de los micrófonos de condensador. Naturalmente la sensibilidad de un micrófono depende de la frecuencia. Normalmente viene indicada en un valor nominal a 1000 Hz en mV/Pascal.

Una cifra de bajo ruido es más importante que una alta sensibilidad. Una alta sensibilidad sólo mejora el rendimiento real de ruido, cuando se utiliza un preamplificador de micrófono ruidoso. La sensibilidad en los micrófonos de condensador es casi siempre suficiente para no ser un problema. Sin embargo, una alta sensibilidad es deseable en los micrófonos dinámicos.

Lo más probable es que lo hayas utilizado de manera incorrecta (no te preocupes, eso suele pasar). Los condensadores de gran diafragma se colocan lateralmente, pero eso no significa que ambos lados sean iguales. La mayoría de los micrófonos tienen un patrón cardioide, lo que significa que son sensibles al sonido desde la parte frontal y rechazan el sonido procedente de la parte trasera. La parte frontal del micrófono es generalmente donde está el logotipo del fabricante. Si lo inviertes y la parte trasera se enfrenta al cantante, lo que capta el micrófono son más bien las reflexiones de la sala, por lo tanto, el sonido es sordo y lejano. Basta con girar el micrófono, de forma que la parte frontal esté encarada al cantante, y todo estará bien otra vez :-)

Eso es probablemente debido a un alto índice de humedad. Coloca el micrófono debajo de una lámpara de escritorio durante unas horas, el calor de la bombilla hará que se evapore la humedad y el ruido desaparecerá.

Por favor, ¡nunca soples sobre un micrófono! Los micrófonos de condensador son muy sensibles tanto a los chorros de aire, como a la humedad y pueden sufrir daños permanentes. Los micrófonos de estudio no son tan robustos como los micrófonos de escenario.

Muchos micrófonos de bobina móvil dinámicos, de hecho, tienen un gran diafragma. Sin embargo, la gente raramente habla del tamaño del diafragma cuando se trata de micrófonos dinámicos, probablemente debido a que el diafragma real es a menudo difícil de ver. Por lo general hay una gran cantidad de espumas protectoras y otras cosas en frente del diafragma real. Además, muchos micrófonos de bobina móvil utilizan diafragmas que están en algún lugar entre los micrófonos de gran diafragma y los de pequeño diafragma.

Si estás buscando un micrófono dinámico como una buena alternativa a un condensador de gran diafragma, echa un vistazo a los micrófonos de locutores utilizados en broadcast. Micrófonos como el EV RE20, RE27 o Shure SM7, se utilizan a menudo para aplicaciones típicas de gran diafragma, como las tomas vocales de rock o de rap. Algunos micrófonos de cinta también dan un ‘sonido de gran diafragma’.